Un artiste dont effectivement le travail saute immédiatement aux yeux avec ses formes rondes alambiquées, son découpage et son rythme presque psychédéliques, la grande place laissée aux couleurs flashy de sa compagne Heather Moore et bien entendu l’exubérance baroque de ses univers. Ici une Amérique issue d’un futur post-apocalyptique, mais dont on ne verra que la partie la plus lumineuse, la plus riche. La Californie donc qui s’est rapidement transformée en dictature libérale, où la plèbe est constamment noyée sous les images d’une émission suivant les arrestations de délinquants et de dissidents, avec vote du public pour choisir la survie ou nom du hors-la-loi. Une version moderne des jeux du cirque, mariée aux joyeusetés de la télé-réalité et de la magie des réseaux sociaux. C’est dans ce contexte que vont se croiser pour une nuit de passion, Kirby Shazaku Miyasaki (ce nom !) et Stella, lui révolté venant de pirater les images de la fameuse émission et rapidement crédité alors comme terroriste, et elle seconde flic la plus plébiscitée du pays.

New Order

Un Romeo & Juliette futuriste mais certainement pas naïf, où le couple certes s’enflamme l’un pour l’autre, mais doit surtout faire face à un monde et un système qui s’enraye, échapper aux troupes militaires envoyées par le président (accessoirement grand-père de Stella) et réussir à traverser le mur qui enserre la région et interdit tout échappatoire. Scénariste d’un run réussi des Secret Avengers, de Zero ou du comic de Bloodborne, Ales Kot installe très efficacement son univers et surtout offre une sacrée personnalité à ses personnages, mais aborde son récit non pas comme une étude SF sérieuse, mais bien comme un grand divertissement vif, bourré d’humour et constamment emporté par l’action, les poursuites rocambolesques (le sauvetage du chat Godzilla) et des révélations, moins sérieuses et dramatiques, que métaphoriques. Même si de nombreux éléments font directement échos à certains éléments de la politique américaine contemporaine, The New World vise bien plus une certaine universalité, célébrant la rébellion de la jeunesse face à l’ordre établi, le rejet de contrôle et la défiance envers les médias « officiels ». Classique forcément, un peu court sur certain sujet et sans doute légèrement déséquilibré dans son développement (la dernière partie semble trop accélérée et précipitée), mais indéniablement attachant et fun.

Là encore, il faut reconnaitre que Tradd Moore fait des petits miracles en multipliant les trouvailles visuelles (la baston uniquement en onomatopées, l’effet de vitesse sur la voiture qui traverse la maison, la rencontre silencieuse et sensuelle dans la boite de nuit… ) et en habillant tout ce petit monde avec des vêtements aux design souvent délirants, surimpressions de lignes, de formes, de matières et de couleurs, sidérants de libertés et d’outrances. Sacrément moderne.